2017版的《东方快车谋杀案》与以前的版本果然不同，影片的着力点不再纠缠在悬念和推理的情节中，而是站在电影艺术的高点，表现人类社会的“法与情”的长期的纠结。 影片运用当代最新的电影艺术表现手段，给观众展现出美丽的历史画卷，东方快车从耶路撒冷经伊斯坦布尔，到克罗地亚银白的世界，一路上列车在画中穿行，异国风情、古城市貌给观众带来美轮美奂的享受。 在美景中发生的这个谋杀案，巨大的反差更加吸引观众。影片并没有纠缠在大侦探波洛推理判案的过程，因为观众对此太熟悉了。影片用黑白影像详细叙述多年前在美国发生的“阿姆斯特朗惨案”，阿姆斯特朗的三岁女孩，遭人绑架，阿姆斯特朗无奈向绑匪支付了赎金，但是女孩仍然被杀害，阿姆斯特朗悲痛欲绝开枪自杀，其妻身怀六甲受不了打击而早产，结果母子双亡，保姆自杀……可爱女孩的画面、父亲自杀的惨景、母亲悲痛的从产床上跌落在地，母子双亡的场面，保姆推窗跳楼的自尽……一幕幕催人泪下的画面，引起了人们的义愤。而这个绑匪、这个杀害了阿姆斯特朗全家的凶手逃脱了法律的制裁，逍遥法外！所以，影片用浓墨重彩调动了观众对阿姆斯特朗一家遭遇的同情，对凶手的愤恨。这是影片的重点。 而这个凶手就在这列东方快车上，就是美国商人雷切特，并且他已经收到了恐吓信，意识到死亡的威胁。雷切特被列车上的十二位乘客一人一刀杀死，波洛推理破案的过程无需赘述。影片令人称赞的是对十二位“凶手”的动机的特别表述，什么样的仇恨使这些手无缚鸡之力的，从未动刀的乘客血刃雷切特呢？他们为何不顾生死为阿姆斯特朗一家报仇雪恨呢？雷切特的秘书也是十二位凶手之一，他与阿姆斯特朗一家非亲非故，他为什么要参与杀死老板的案件中呢？原来他的父亲是阿姆斯特朗案件中的检察官，由于误判使真正的凶手雷切特逍遥法外，受到了广泛鞭挞。这位秘书就是为了完成父亲的工作，将真正的凶手处以极刑。请注意这个动机不是为父亲的失误进行弥补，而是要将法律赋予检察官的职责尽职尽责。更深刻的涵义是对法律的敬畏。 影片的结尾，大侦探波洛十分纠结，一边是被谋杀的美国商人，一个十恶不赦、死有余辜的凶手，不要说十二人十二刀杀死他，就是千刀万剐也不为过；一边是神圣的法律准绳，有再大的理由，十二人也是杀人凶手。一边是法一边是情，如何处置？在西方悠久的历史中，法律至高无上，正因为人们敬畏法律，才维系着社会的正义，国家的长治久安。然而“法与情”的纠结如影随行，在世界名著雨果的《九三年》、《悲惨世界》都有深刻的表述，直到现在，在美国影片中也经常出现。十二人的正义感影响了波洛，女教士的话具有代表性:世界本来就是不平衡的，让死去的人随之去吧。波洛最终选择了，在不平衡的世界中，“听从我心”做出了选择。...

观众普遍对武侠电影寄予厚望，从古至今武侠的文艺作品经久不衰，深受人们的喜爱，国内国外概不例外。为什么？因为世上有太多不公平，有太多欺凌弱者的事情，而那些恶人又很会逃脱法律的制裁，所以人们希望有正义的强人为弱者伸张正义。 这些武侠故事在美国比较早的是西部的快枪手，现代是“超人”、“蜘蛛侠”、“蝙蝠侠”等。英国有“罗宾汉”。中国民间十分崇尚武侠小说及文艺作品，最有代表性的是《三侠五义》、《七侠五义》、《小五义》等，其实在中国的古代小说中，武侠故事随处可见。著名的小说《水浒传》，难道不可以称之为武侠小说吗？在人们的心目中，好像只有那些武艺高强、飞檐走壁的侠士才称得上“武侠”，描写这些武侠行侠仗义的故事，才是“武侠小说”。当然，这样说也不能说有何不可，但是一定要看到武侠的精髓、灵魂是“侠义”精神，只有抓住了这个精髓、灵魂才能拍出好的武侠电影。 为了说明这个观点，我举个例子：京剧的《赵氏孤儿》，是一个深受戏迷欢迎的剧目，也是经过历久锤炼的剧目，故事很简单，但是侠义的故事对人们的正义感、同情感有巨大的冲击性，剧中主人公为了救忠臣的唯一后代—婴儿，用自己的同庚的婴儿替代孤儿去死。用自己的亲生儿子去替孤儿受死，这是对人性、亲情多么大的挑战呀？正是这种看似颇有争议的做法，有一个较为释怀的解释，就是如果不交出冒名的孤儿，自己的儿子也活不了。《赵氏孤儿》最吸引人的地方就在这里。 还有，这个故事有一个真实的历史故事为背景的，试想如果没有这样的历史背景，你编出再离奇、再感人的故事，能感动人吗？人们会说：嗨！那是假的，不用流眼泪！人们的心理总是希望看到的是真实的故事。 在当前众多的武侠小说中，有许多动人的侠义故事，需要编导者去挖掘，拍出感动人心的武侠电影。...